dans le même esprit

Reader's Digest Marie Gilles

Livre d'art
"Comment collectionner les timbres" de Marie Gilles
Rubrique Art postal
Faux et Usage

20 ans d'histoire, humour, politique, philosophie, gags
...un art à part entière ...à vendre ou à louer ..

L'histoire que je raconte au travers de mon travail c'est un peu l'histoire du monde et de ses paradoxes. Je transgresse les règles je détourne les codes.



Mon support depuis plus de vingt ans , c'est le timbre et l'enveloppe qui va avec .
Je crois avoir fait le tour de ce qu'il est possible de faire avec une enveloppe
une adresse et un timbre.

J'ai détourné tous les codes dans tous les sens , du " je m'adresse " aux jeux
d'adresses, du timbre vignette au timbre de la voix. Un parcours complètement
timbré qui passe du vrai au faux, du faux au vrai . Quant au cachet de la poste, il
m'intéresse doublement, et au delà du fait qu'il officialise l'œuvre, il la date, il
la signe,.....même si lui non plus n'est pas à l'abri d'un détournement. Mais aussi, je revendique ce travail d'abord comme un travail plastique ou la matière est là , toujours présente.

Enfin le plus important pour moi , est d'être arrivé à construire une cohérence
poétique, plastique et esthétique . D'un petit bout de papier griffonné sur une table et utilisé en guise de timbre, (juste pour faire une blague) au travail accumulé
aujourd'hui, reconnu comme une vraie œuvre d'art attachée à l'histoire du 20 em siècle. C’est plus de 1000 pièces uniques, qui ensemble, forment une histoire peu
commune, celle de tous ceux sans qui mon travail n'existerait pas, ou en tous cas
n'aurait pas pu se construire.

Merci à vous tous, à cette chaîne humaine qui fonctionne quand on sollicite sa poésie . Merci à Corinne, à Léa et à Tom pour leur patience et leur amour. Merci à Monsieur Lionel Gillet avec qui l’histoire a commencé. Merci à Sandrine Delrieux et à Paco pour la qualité de leurs analyses de leurs réflexions et de leurs écritures.

Enfin un merci particulier à Gérard Fabrègues, conservateur du Musée du Timbre du Luc-en-Provence qui me fait confiance et qui accueille mes créations depuis 1992.

Si le travail d'un artiste plasticien est une activité de communication, quoi de plus naturel pour l'affirmer que d'investir le courrier.

Ici, la première image qui vient à l'esprit c'est celle de la carte postale. Mais Do a sût en déceler une autre, qui s'adapte aux formes d'envois les plus larges : Le timbre. Ce petit timide qui reste au coin comme un enfant puni et qui nous est devenu si quotidien qu'on en oublie la présence, à moins qu'elle soit absente.

A bien y regarder, ce secteur iconographique est généralement réservé à certains artistes notoires, ou à certains événements majeurs, à qui les Services Postaux consacrent un hommage particulier et péremptoire.

Do affranchit ces privilèges en s'appropriant la petite fenêtre. Une image au cadre sur-dimentionné (L'enveloppe étant toujours plus grande que le timbre) qui permet à l'artiste de jouer avec de nouvelles gammes esthétiques et éthiques. Désacralisant la taxe, il utilise alors des formes d'image sans franchises dont la seule valeur est la dimension rhétorique de l'acte. Très vite il investit aussi le sens, en substituant aux sujets sacralisés par la Poste, une iconographie personnelle et privée. Sa compagne et ses enfants viennent prendre la place de Marianne et des autres mythologies collectives qu'ils provoquent. Puisque les PTT jouent le jeu en convoyant ce courrier porteur d'une étrange tarification,.

Do poursuit l'aventure jusqu'aux limites du possible (jamais atteintes). De cette jouissance euphorique proche de la boutade, il commence alors à donner un sens plus large à ce travail en lui offrant une dimension esthétique complète. Maîtrisant aujourd'hui l'affranchissement et la signalétique du courrier en tant qu'image ayant un destinataire, Do en fait une démarche artistique, sociale et critique qui lui permet de prendre position dans notre monde et dans son actualité. Là, il a la garantie d'au moins un lecteur : le destinataire, dans un réseau public silencieux : celui des Centres de tris postaux et des gens qui y travaillent en affranchissant l'artiste.

Parce qu'il est issu du jeu, cet exercice démontre encore que la démarche artistique n'est pas l'apanage de quelques privilégiés. Et si Do ne paye plus son courrier et les taxes qui en découlent, ce n'est certainement pas par manque de civisme. Son travail en est trempé. On paye quand on à rien à donner en échange. Accomplissant un acte généreux pour tous, l'artiste n'ouvre plus son porte monnaie. Mais il accomplit un travail citoyen, qui participe à notre société et à ses règles. L'expression "République Française" se traduit ici en . Là, le timbre donne le ton et laisse à penser. La pudeur du message n'est plus seulement dans le contenue mais aussi sur le contenant, pour courir le risque de "l'oubli-tération". Le travail complice de l'artiste avec l'industrie postale porte des dents comme une forme de pointillé qui, à la fin comme au début de ses phrases (donc autour de l'image), englobe toute la production philatélique et ouvre ses créations à une dimension tentaculaire.

Reste la signature de l'artiste prisonnière de la gomme. C'est de l'ADN pour une attitude "déclonnante" à l'infini.

Paco

Cela pourrait commencer ainsi :
il était une fois . . .

Car de cette première fois, Dominique Benracassa s’en rappelle comme si c’était hier : c’était en décembre 1979 .

En pénurie de timbres, Do mima l’absent : un dessin caricaturé, rehaussé de rouge à lèvre et d’un format ‘timbré’ prit cette place usuelle :

en haut à droite de l’enveloppe.

Non seulement sa lettre arriva à destination, mais la poste elle même avait validé ce timbre improvisé.
Et cet étonnement ne cessa de grandir ; Des essais timides (dessins reprenant les codes des timbres officiels : format, dents . . .) aux jubilations les plus cocasses ( le timbre en bois, le timbre chewing gum ou mégot...)...................tout est passé à travers les mailles du réseau postier .

S’agissait- il là de perturber un système étatique ?
Le clin d’oeil est possible, mais le propos est bien plus ludique (et la règle du jeu, l’oblitération, toujours respectée, au risque de la perte).

Dans ce parcours du timbré, Do manipule avec empressement tout ce qui participe à son quotidien. Sans à priori esthétique ni concept théorique, les informations et les pirouettes plastiques s’entremêlent savoureusement : ponctuations d’une histoire personnelle (naissance de sa fille Léa, anniversaires...) et d’une histoire sociale et politique

(du timbre sur le mur de Berlin , qui fut oblitéré deux heures avant la chute du mur, celui du

massacre de T’ien An Men, ou sur le sida...côtoient alors les gags les plus loufoques (lettres datées du 55 mars, timbre à 103,46 f, concours mondial du spaghetti ou du milk shake...).

Certes, cette inspiration joue la carte de la dispersion :

C’est ainsi qu’au jour le jour, Do emprunte avec humour - suivant l’humeur - le chemin détourné de nos émotions, révoltes ou bonheurs quotidiens.

Tour à tour grave et (ou) léger, le personnage a finalement gardé ce pouvoir de l’enfance, celui de faire semblant - pour de vrai - de jouer - pour de faux - et inversement -

Le timbre est vrai - mais le timbre est faux.

Alors, la validation par la poste de cette falsification ludique prend toute son importance.

..........Car Do n’est pas un joueur solitaire. Par ces envois il sollicite la participation, consciente ou inconsciente, d’amis et d’inconnus, et fait de cette entre - prise une aventure avant tout humaine, c’est à dire ouverte, bruissante, attentive au monde et à ses paradoxes.
une devise: le “jeu comme unique action”
un univers: la réplique Française
et c’est peu dire ...

L’en-jeu suit le fil de notre temps,
et de notre étonnement.

Sandrine Delrieu. 7 juillet 1993



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Un petite CV Juste sur le mail'art....

d.benracassa@free.fr

Exposition permanente (1992 / 2005)
Musée du Timbre
Place de la convention
83340 Le Luc-en-Provence
tél: 04.94.47.96.16.

Septembre 1989, Mairie d'Aix-en-Provence.
Mars 1990 Château de St Girons Les milles.
Mai 1990 Espace Peiresc Toulon ( expo internationale).
Août 1990, Musée du timbre Le Luc-en-Provence.
Janvier 1991 centre culturel de la poste colbert Marseille.
Juillet 1991 iles Canaries Las Palmas.
Novembre 1991 Galerie la passerelle Marseille .
Mars 1992 Mairie d'Aix-en-Provence .
Avril1992 Faculté de luminy Marseille.

Exposition itinérante au Quebec ( Canada)
Juin Juillet Août Septembre Octobre 1992.

Galerie Action St Jean sur Richelieu.(QC)
Galerie de l'Imagier d'Aylmer.(QC)
Présentation du Gag'Art sur écrans interactifs à l'UQAM
(université d'arts plastiques de Montréal). (QC)
Musée National de la poste de Hull.(QC)
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Mars avril 1993 Bibliothèque Méjanes Aix-en-Provence.
Juin 1993 Palais des congrés Aix-en-Provence.
Novembre Décembre 1993 Maison de l'étranger Marseille.
Février 1994 Capital images Les Milles.

Juillet Août 1994 Musée du Timbre Le Luc-en-Provence.
"50 ans Marianne se dévoile"
Août 1994 Jausier Office du tourisme.
Juin 1995 Lycée Mandes France Vitrolles
Octobre 1995 Espace Sextius Aix-en-Provence
1998 IMASUD -10 artistes 10 entreprises les Milles
1998 Le Lavandou
1998 Espace Sextius Aix
1998 Galerie Autrement Marseille
1999 Virgin café Marseille
1999 Abattoir Marseille
1999 centre Fleg Marseille
Janvier 2000 Galerie d'art comtemporain sextius Aix Pce
Avril 2000 Lycée Jacques Brel Lyon

Rétrospective en 2005 à la cité des Arts de la rue
dans les locaux de Lézarap’art

carte postale éditer lors d'une tournée exposition au Quebec....
Humour oblige et oblitération faisant foi !